奥特朗托城堡霍勒斯·沃波尔(Horace Walpole)的著作，出版于1764年，被广泛认为是第一部官方恐怖小说。但是恐怖故事，或者至少是鬼故事，可以追溯到人类的历史——恐怖的民间传说，关于死亡和来世的民间传说，以及关于可怕的野兽、诅咒等的神话，从一开始就是人类讲故事的一部分。
不过，这并不一定意味着它变得更容易写了。尤其是恐怖，很难得到只是正确的。恐怖和陈词滥调之间往往有一条微妙的界限，即使你对一个读者很好地把握了这一点，对其他人来说，你可能已经越过了这条线。怎样才能保证一个故事既恐怖又不俗气呢?如何让一个恐怖故事既恐怖又可信?
你如何写出好的恐怖小说?
在这篇文章中，我们将告诉你5个写恐怖故事的技巧。我们将讨论什么是恐怖，涵盖恐怖的一些子类型，讨论你在编写恐怖时应该避免什么，并提供一些可以用来制作下一个恐怖故事的工具。
什么是恐怖?
在我们真正深入研究恐怖题材之前，我们需要了解它是什么以及它是如何作为一种类型发挥作用的。那么是恐怖,到底是什么?
维基百科将恐怖小说恰当地概括为“一种旨在恐吓、惊吓或厌恶的小说类型”。它“通常被分为心理恐怖和超自然恐怖两种类型”，后者属于“投机小说”的范畴。
你可能有一个包含恐怖元素的故事，比如悬疑或超自然事件《暮光之城》,为例。但如果故事不是为了吓唬读者，这些元素本身并不一定会让故事变得恐怖。恐怖会让你(或意在让你)感到不安、厌恶、反感，通常是糟糕的。
因为恐怖利用了恐惧，这是一种非常原始的人类情感，它可以是一个探索人们观点的迷人地方。你可以根据他们在任何特定时间发布的恐怖内容，了解到很多关于某个社会或社会的方方面面。188亚洲体育滚球
布拉姆·斯托克的德古拉吸血鬼,例如，是实际上是受到犯罪人类学家的启发他的目的是“看起来像”一个罪犯，因为他们认为他们可以创建一个普通罪犯的身体侧写。这告诉我们很多关于社会的事情吸血鬼来自于他们对犯罪的看法，以及他们如何解决犯罪。
恐怖分支
当你开始写恐怖题材时，你必须清楚自己所处的亚类型。这不仅会给你一个开始阅读其他恐怖小说的地方(你绝对应该这样做——这是第一个非官方的建议)，而且会让你知道读者在阅读你的作品时会期待什么样的比喻和情节点。寻找不同的子类型也能帮助你找到适合自己的领域。这个列表并不详尽，但它涵盖了基本内容:
1.哥特式小说
哥特小说是我们所知的恐怖小说的基础。这包括埃德加·爱伦·坡、玛丽·雪莱，当然还有布拉姆·斯托克。哥特小说包含了许多浪漫主义文学的元素，所以你会看到很多人冒险进入雾霭中，发生了一些可怕的事情。自然是一种揭示的力量，让人们面对自己——哥特文学通常也非常关注个人的困境。
2.心理上的恐惧
心理恐怖是我们之前列出的两大子类型之一。它不包含超自然元素，旨在揭示人类心灵深处令人不安的一面。你经常会在心理恐怖中看到不可靠的叙述者——一个不可靠的叙述者是为了让你质疑你所目睹的事件，这让你陷入一种内在的不舒服和不信任的头脑空间，现实不断受到质疑。
3.超自然/超自然的恐怖
超自然/超自然恐怖是恐怖的第二大子类，你可能已经猜到了，这是一种使用超自然元素的恐怖。任何与鬼、怪物、恶魔、魔法、神秘生物或灵魂有关的东西都将归入这一范畴。
4.身体恐怖
BookRiot将身体恐怖描述为一种专注于肢解或侵犯人体的亚类型——你会看到它与割伤、怪物故事、僵尸故事等类似的东西结合在一起。《弗兰肯斯坦》是一个经典的例子。
5.Splatterpunk
飞溅朋克是一种恐怖类型，专注于极端暴力的极端描述。经常有大量的虐待、性暴力和类似性质的东西——没有什么是禁止的，一切都是为了尽可能地暴力和可怕。
6.色情恐怖
情色恐怖就像它的名字一样。大多数恐怖小说的目的是吓到你，而情色恐怖小说的目的是，让读者兴奋。大多数情色小说会通过相当传统的方式做到这一点，但情色恐怖小说将恐怖元素与常规内容结合起来，让读者兴奋起来。
写恐怖小说时要避免什么
既然我们已经对什么是恐怖以及有哪些类型的恐怖有了基本的了解，那么让我们来谈谈在编写恐怖游戏时一些一般的“禁忌”。
1.为暴力而暴力
新的恐怖小说作家有时倾向于混淆“紧张”和“可怕”。“当你在创作像飞溅朋克这样的亚类型时，你肯定会看到更多禁忌的暴力行为，这些暴力行为的细节比你在其他地方看到的要多——不过，除非你在从事飞溅朋克的工作，否则你不一定总是想要在任何时候都发生最恶心的事情。”
这也不是出于拘谨的原因。这是因为当你想吓唬读者的时候，你仍然想讲一个好故事。如果你试图在不考虑这些情节点的动机的情况下尽可能地急躁，你可能会失去你的故事的轨道，这将让你的读者感到沮丧。如果读者没有跟上故事，他们就不会被你的极端暴力吓到——他们可能只是感到沮丧，并试图找出它如何与故事相适应。
2.坏的节奏
同样地，你想避免把你的恐怖程度保持在10分中的11分。再次强调，紧张并不意味着可怕，你也不能保持超级紧张高度紧张很长一段时间都不会撞到天花板。你当然想让悬念不断发酵，但你也想在你的故事中形成戏剧性的对比。如果不能提供这种对比，往往会扰乱读者的怀疑，他们非但不会感到压力，反而会感到无聊。
3.无法无天的超自然活动
如果故事中存在超自然元素，你便需要避免让它们完全随机且过于强大。如果一个鬼魂可以在任何时间做任何事情，似乎没有限制或动机，读者可能会觉得它很廉价。同样，如果随机发生的超自然事件除了“这不是很疯狂/可怕吗”之外没有明确的动机，读者可能会感到困惑，或者再次感到无聊，因为他们不清楚是什么推动了故事中的行动。
恐怖小说写作技巧
如果你发现自己正在做我们刚才谈到的一些事情，不要担心!我们将讨论如何纠正这些问题(并给出一些额外的建议)。
故意营造恐怖时刻
不要让可怕的事情莫名其妙地发生，或者仅仅因为它看起来令人震惊，问问自己是什么在激励着这些时刻。如果你想让你的角色偶然发现一具尸体，那当然很好，但这应该有某种原因。那具尸体应该对整个故事很重要——小说中没有什么事情应该只发生一次，然后在接下来的阅读中就完全不重要了。
问自己这些问题:你的角色是如何到达这个时刻的?他们是怎么处理的?这一时刻将如何影响剩下的情节，或者它将如何为角色的下一步行动奠定基础?
对超自然现象有规则吗
你不需要向读者解释书中的超自然现象，但你应该明白它是如何运作的。有没有鬼魂不能或不愿去的地方?为什么或者为什么不呢?在你的书里狼人是怎么工作的?让这些超自然生物以一种一致的方式行动会让你更容易制造悬念——如果你的角色似乎总是陷入同样的麻烦中，你就很难担心他们，如果你无法判断鬼魂或怪物的能力，那么麻烦就很难衡量了。
使用悬念
说到这个!
当你写恐怖片时，悬念绝对是你最好的朋友。正确使用它意味着让读者充分了解他们的恐惧，但又不至于让他们知道将要发生什么。这也意味着聪明的读者可能会在你想让他们理解之前就把它放在一起，但理想情况下，你写得很好，他们不在乎他们是否能猜到接下来会发生什么。
为每个人都能做什么制定规则。假设你有一个可以穿墙的鬼魂，假设你有一个高潮，主角被困在地下室里，认为自己终于安全了。如果你之前没有向我们展示鬼魂可以穿墙而过，我们就会觉得它不知从哪里冒出来的。这可能仍然很可怕，但不会让你感觉赢得。
然而，如果你在一开始就向我们展示了鬼魂可以穿墙而过，那么当这些角色在地下室的时候，读者就会一直感到紧张。鬼什么时候会出现?我们不知道!这直接增加了一层紧张感。
利用你的角色
还记得我说过可怕的时刻应该有动机吗?在大多数故事中，人物驱动情节而不是反过来。你的人物，他们特定的恐惧，以及他们特定的个性应该是你小说的中心。即使你有一个关于一个普通人处理可怕情况的恐怖故事，他们的平均水平也应该重要。你还希望故事中的事件对你的角色来说特别可怕——它应该利用他们的恐惧。
什么时候问自己这些问题塑造你的角色这个特定的角色会如何处理这种情况?这对这个角色来说有什么特别可怕的?这个角色通过这个情节点对自己有什么了解?
不要忘记氛围和感官细节
最后，但并非最不重要的是，不要跳过设置。恐怖不仅依赖于令人不安的事件，还依赖于令人不安的氛围——即使在平静时期，我们也不应该感到安全。通过描述背景来了解这一点。把你的角色放在拥挤的环境中，臭烘烘的地下室，潮湿的走廊等等。用感觉细节来描述这些事情，让读者也有身临其境的感觉。这将增加整体的不适感，它会让你的读者对你为他们准备的下一个大恐慌感到震惊。
下一个步骤
现在你已经知道了怎样写一个好的恐怖故事(也知道了要避免什么)，是时候开始写你的恐怖小说了。
