莫德·哈特·拉芙莱斯的电影里有这样一个场景Betsy和Tacy去市中心贝琪的妈妈帮10岁的贝琪把一个旧箱子变成了写字台。
很自然地，我让妈妈也这么做。
如果我没记错的话，她让我用一个旧箱子。我把我的笔和纸放在里面，把它搬到我和姐姐共用的双层床的顶部，假装我是贝琪·雷一个下午。
不过，我并没有一直用这个行李箱，因为我不需要它。我写了到处都是在笔记本、日记和打印纸的背面写满了故事。并不是桌子让我成为了作家。
但有贝琪这样的模特也没什么坏处。她教我注意苹果花的颜色和颜色睡个好觉在解决一个有挑战性的写作项目之前。
她还告诉我，一旦你的作品出现在世界上，其他人可以分享和传播它，远远超出它最初的目标读者。贝琪·雷和劳拉·英格尔斯，你们可能还记得，都写过恶搞歌曲，取笑同龄人或老师。在这两种情况下，恶搞“疯传”，带来了灾难性的后果。
描述我所看到的
劳拉是另一个童年的榜样;即使她不花太多时间写小房子这本书——可能是因为一支石笔只要半便士——任何一个年轻读者只要注意一下这本书的封面，就能知道劳拉·英格尔斯长大后会变成什么样。
劳拉教我描述世界这样别人也能理解。
我们可以看到劳拉是这么做的在银湖岸边当时她向因猩红热而失明的姐姐玛丽(Mary)描述了火车和乘客。但我们也看到劳拉·英格尔斯·怀尔德(以及罗斯·怀尔德·莱恩)在整个小房子系列，描述了黄油搅拌和社交活动，以及第一次喝柠檬水的感觉:第一口是甜的;第二个是酸的。
每次我喝一杯柠檬粉的时候，我都试图重复这个发现——当然，这不是一回事。
想象力与工艺的结合
我还试着复制玛丽拉·卡斯伯特(Marilla Cuthbert)著名的覆盆子甜酒，和妈妈一起仔细按照食谱制作《绿山墙的安妮》食谱．我记得它尝起来很粘稠，我想我们大部分都倒进了下水道。像安妮·雪莉一样，我过去是——现在仍然是——一个热情的厨师，如果不是特别有天赋的话。
但是安妮教我的发挥我的想象力;看看一棵树、一件衣服或一盆天竺葵如果被重新命名或改写会变成什么样子。她的影子妹妹艾米丽(新月)教我刻苦钻研手艺。我喜欢L.M.蒙哥马利(L.M. Montgomery)把这两位年轻作家当作榜样:安妮和她的故事俱乐部(Story Club)，分享他们的初稿;艾米丽在她的阁楼里删去每一个句子她不再为之骄傲。
卖掉我的作品，拓展我的事业
不像安妮和她在罗林斯可靠泡打粉公司的刷子，我从来没有写软文的问题。在这方面我更像乔·马奇;如果出版社愿意付钱，我就愿意为他们写作。
和乔一样，随着自由职业生涯的发展，我对自己所从事的工作也变得更加挑剔了。我最近还出版了一本小说，我称之为“千禧一代”小妇人．”
因为这就是乔——或者更准确地说，路易莎·梅·奥尔科特——教给我的。如何把你在成长过程中感受到的情绪，写进你可能没有亲身经历过的场景中。如何以你爱的人为灵感来书写人物。如何从一个草草写下剧本和故事与家人分享的女孩，变成一个靠写作赚钱的女人。
我小时候喜欢的很多书里都有女孩长大后成为作家，这并不是巧合。我广泛阅读，起鸡皮疙瘩的而且甜谷高中以及图书馆所提供的一切，但这些书是我在打开笔记本开始另一个故事之前一直在看的书。当我十岁的时候，我假装是贝琪或劳拉;长大后，我问自己乔、艾米丽或安妮会怎么做。
当我需要指导的时候——即使是成年人——我还是会回到这些故事中。
谁是你写作的榜样?当你还是个孩子的时候，你也读过关于作家的书吗?它们是否塑造了你成为作家的类型?
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