以下是节选自编辑解决小说写作的12个致命缺陷，现已发售。
许多新作家都以几页甚至几章的背景故事开始他们的作品。
他们想要告诉读者所有关于他们的幻想世界的创造。或者他们想确保读者理解1956年墨西哥政治的每一个细微差别，因为这对103页的情节至关重要。或者他们想确保读者理解2133年的时间旅行或克隆的每一个特征。
然后他们的写作教练或编辑建议他们不要把所有这些材料都放在书的开头章节，而是应该揭露背景故事通过对话。
啊哈，作者想。对话——当然!但是，他们并没有抛弃宝贵的描述和解释，而是在同样沉重的材料上加了引号。
问题解决了，对吧?错了。
你的背景故事会拖慢情节
你的角色不应该像叙述者那样说话。读者仍然不希望看到背景故事，即使是在对话中。你试图在对话中加入背景故事结果是冗长乏味的独白，而不是更可信的双向对话。
让我们来看看一个前后对比的例子:
之前:
黛比开始惊慌失措。“你知道，约翰，如果没有足够的能量，我们就不能把人送回过去，即使我们在从暗物质中提取能量方面做得很出色，正如我们最后两个实验所证明的那样，我担心我们的能量不足以让科琳回到过去，脱离危险。只要看看通量电容器水平-微观指示器也是关闭的，它需要在90%的保证行程。通量电容器对于时间跳跃至关重要，需要达到92%左右的效率才能正常工作。你还要联系克莱尔和赛拉斯确保他们能把另外380亿瓦的能量转移到主框架上这样100小时后她就能跳回现在了。主框架可以处理高达500千兆瓦的电量，所以这应该不是问题。”
你觉得读起来很乏味吗?写起来也很乏味。
更糟糕的是，这种类型的独白经常发生在重要的行动中。读者不会相信一个角色会在子弹横飞或建筑爆炸的时候停下来演讲。背景故事，即使在“主动”对话中，也会停止当前的行动。
后:
黛比对着一排闪烁的灯光皱起了眉头。“我们这里没有足够的精力让科琳完成跳跃。”
“我们能做些什么吗?”约翰问道。
警报响了，黛比敲了敲左边的面板，让它安静下来。“不知道。”她看了一眼通量电容器水平，咬紧牙关。离她需要的90%还差得远呢。“我认为你需要联系克莱尔和赛拉斯。也许他们可以转移更多的能量。”
“当然，但要多少钱?”约翰问道。
黛比想了一会儿。“我还需要890亿瓦的能源。”
“好吧，”约翰说着从椅子上跳了起来。“我会联系他们——如果我能找到他们的话。
在这个例子中，我们假设约翰和黛比已经知道了大量的背景故事和相关信息，因为他们在故事中。即使我想确保读者(以及约翰)清楚时间旅行，一个繁琐的描述只会减慢行动，提出的问题比它回答的更多。
读者其实不需要知道全部
相信你的人物，更要相信你的读者。让读者享受旅程。对他们来说，和女主角一起探索世界，一起策划故事会更有趣。
有时，通过对话给出的密集描述概括了一切，使读者怀疑他们为什么要继续读下去。
使用读者能理解的有限数量的简写来传达发生了什么。使用字符用他们自己特有的语言来表达他们的专业知识，这可以增加角色的深度，让人更好地理解正在发生的事情。
成为你研究领域的专家，成为你正在开发的世界的专家。但不要通过对话一点一点地建造时光机器。
背景故事是成功的关键
下次你在项目中加入背景故事时，请记住:
- 在你小说的场景开始时抛弃密集的背景故事段落。
- 通过对话，用常见的、以角色为主导的语言解释一些情节的细节。
- 相信你的读者会注意到手势、表情和氛围，而不是直接的(冗长的)解释。
- 不要解释一切。只包含必要的、有趣的、推动情节发展的内容。
- 不要在一段独白中建造时间机器。
- 没有人希望在故事的开头就倾倒一卡车的信息。读者想要的是被冲走，被运送，而不是被埋在一吨的岩石下。
读者不像过去那样花那么多时间“进入”一本小说或故事。你的工作就是让读者投入行动尽快与你的角色建立亲密关系。其余的将会随之而来。
你在自己的作品中是如何介绍背景故事的?
