如何写一个打斗场景:5种方法为你的小说增加更多的冲击力

通过|2019年9月24日

当我开始写我的第一部犯罪小说时,我知道这将是一个挑战。但有一个方面的写作,我肯定会比其他方面容易得多:动作场景。

这个情节需要大量的工作,研究将是艰巨的,还有性格发展会让我筋疲力尽的,但动作戏会让我觉得很轻松。

那是在我写之前。

如何写出让读者满意的打斗场面

打斗的场景在我脑海中上演,我高兴地把它写了出来,在我的脑海中看到每一拳。每次落地时,我都能听到击打的声音,看到鲜血和断裂的骨头,感觉到拳头、脚、膝盖和肘部的冲击。

在我看来,这场战斗是光荣的。然而,我写在纸上的那场争吵,是一篇逐字逐句的叙述,而且很无聊。

灰心丧气的我放弃了初稿,做了进一步的研究。第二、三、四稿要好多了。

从那以后,我学到了一些东西。这里有五个技巧可以帮助你学习如何写打斗场景。

1.研究一下伟大的作家是怎么做的

Mario Puzo, Lee Child, Karin Slaughter, John Connolly, Deon Meyer, Patricia Cornwell, Elmore Leonard, Louis L 'Amour, Larry McMurtry和Robert B. Parker都写过很多坏人做坏事的小说。

如果你想知道如何描写动作,那就研究一下这些作家的作品。一些场景有激烈、生动的描述;有些几乎没有任何描述。有些动作场面快速而致命,有些则较长且悬疑。

阅读各种各样的作品有助于激发你尝试不同的动作场景写作方式,并最终找到最适合你和你的故事的方式。

2.使用适合你的小说的基调和节奏的风格

这并不意味着你的动作场景必须完全符合你的散文的其余部分,但你应该使用一种与你的其他作品互补的风格。

例如,在罗伯特·b·帕克的斯宾塞小说中,他经常对人物的穿着进行详细描述,但他的动作场景都很短,而且很致命。

我打了雪莉的下巴,他后退了几步,挥棒打我。我耸了耸肩,挨了一拳。我打了雪莉四次,左三拳右一拳打在脸上。他踉踉跄跄地往回走,血从鼻子里涌了出来。

——罗伯特·b·帕克初秋

相反,李·查尔德的英雄杰克·雷彻是一个巨人,能够使用巨大的暴力,但也充满了强大的推理能力。雷彻是有思想的人的动作英雄,所以查尔德的打斗场面往往不那么起伏,更有描述性,这与人物和整本书的基调都很吻合。

里奇半转身半后退,朝他的门走去,一个流畅的四分之一圈,肩膀和所有的东西,就像他知道的那样,那两个人向他走来,比他移动的速度快,脱轨,不由自主,准备抓住他。里奇保持了足够长的时间,让他们的动量建立起来,然后他猛地穿过反向四分之一圈向他们扑来,这时他的速度和他们一样快,250磅的体重即将与400磅的体重正面碰撞,他不停地扭转身体,向左手边的家伙投出一记长长的左勾拳。

——李·蔡尔德永远不要回去

风格不同,但都是有效的和娱乐的。

3.保持故事的连贯性

你真的需要在故事的某个特定点上设置动作场景吗?我们都经历过这样的场景:一场不必要的打斗突然发生了:它没有以任何方式推进故事,似乎只是为了打斗而出现。

优秀的作家知道如何有效地使用动作来推进他们的故事。

普利策奖得主拉里·麦克默特里在他的小说中包含了下面的场景寂寞的鸽子.这是一个简短而残酷的场景,但它让你深入了解他的角色伍德罗·考尔的性格。这一场景也迫使读者提出问题,以提高小说其余部分的乐趣。

那六个士兵在一旁看着,惊讶得动弹不得。那个看起来很小的牛仔狠狠地踢了迪克森的脸,他的头似乎要飞了。然后那个人站在迪克森面前,迪克森吐出血和牙齿。当迪克森挣扎着站起来时,那个小个子男人立刻又把他打倒在地,然后用靴子把他的脸踩在泥土里。

“他会杀了他,”一名士兵说,他的脸变白了。“他会杀了迪克森的。”

——拉里·麦克默特里寂寞的鸽子

在你构建一个动作场景之前,问问自己,这个场景是属于这里,还是其他地方?它属于故事吗?它能推动剧情发展吗?我的读者会因此而了解这些人物吗?

如果不是,把它剪掉——或者把它移到故事的另一个地方。

形象:有效地使用行动

4.确保它听起来是真的

我们都在书和电影中看到过这样的场景:子弹永远不会靠近女主角,或者她从一场可怕的殴打中恢复得太快。如果我把我的英雄画得太无敌了,我的观众就会一眼看穿我,但如何让我的英雄经受的恶战变得激烈而血腥呢?

我曾经做过保镖,所以我熟悉暴力的样子和感觉,我试图把它带到我的动作场景中。然而,我担心我没有给那些我从未亲眼目睹过的事件带来足够的现实。

下面是解决这个难题的方法:要知道大多数作者都没有亲眼见过枪伤或刺伤。我从未见过有人中枪(谢天谢地!),但没有什么能阻止我做一些研究。南非小说家迪翁•迈耶影子警察和采访法医专家帮助他创造这样的场景,从死前先死

枪声雷鸣般地划过海滩,是海浪的回声。铅弹击穿了他右下门牙,撕裂了他的上颚,就在他上牙齿上方,穿透了他眼窝的下骨,并穿透了他左耳前方的皮肤。他踉踉跄跄地后退了几步,然后坐了下来。他的头一阵剧痛。血液温暖地从他的脸颊流下来。他的左眼无法聚焦。

但他还活着。

——迪恩·迈耶死前先死

5.想想这场争斗的后果

暴力导致了事情的发生。打斗场景应该改变一个角色,或者让读者更深入地了解角色的动机、情绪和未来可能的行动。

看看马里奥·普佐的《教父》传奇中的这段话,就在桑尼·科里昂被暗杀之后:

唐·科里昂盯着桌子。“我要你用你所有的力量,所有的技巧,就像你爱我一样,”他说。“我不希望他母亲看到他现在这个样子。”他走到桌边,拉下灰色毯子。亚美利哥·伯纳瑟拉违背了他所有的意愿,违背了他多年的训练和经验,发出了恐惧的喘息。防腐桌上放着桑儿·柯里昂被子弹打得粉碎的脸。被血淹没的左眼晶状体有星形骨折。他的鼻梁和左颧骨被打成肉泥。

在不到一秒钟的时间里,老爷子伸出手,靠在勃纳瑟拉的身体上。

“你看他们是怎么屠杀我儿子的,”他说。

——马里奥·普佐《教父》

维多·考利昂老头子,一个惯于暴力的人,被他儿子的残忍杀戮明显地打动了,而且不可挽回地改变了。此后不久,老爷子退位,他的小儿子迈克尔掌权。这一幕引发了一系列精心策划的事件,永久地改变(并结束)普佐小说中几乎每个角色的生活。

普佐让他的动作场面紧张而刺激,但他也知道暴力的代价是高昂的,他并不羞于让他的角色为他们的野蛮方式付出代价。他们处理身体和情感痛苦的方式读起来很有趣,有助于推进叙事。

同样地,在你创造激动人心的动作场景时,也要计划暴力的后果。行动必须推动你的故事向前发展,并对你的角色产生影响,无论是即时的还是后续的。

想要了解更多关于如何写打斗场景的信息,请查看乔安娜·佩恩的免费的采访武术艺术家和作家艾伦·巴克斯特,或者巴克斯特的书把战斗写对。

这是以前发表过的一篇文章的更新版本。我们尽可能频繁地更新我们的帖子,以确保它们对我们的读者有用。

图片来自杜桑·佩特科维奇在上面