奥特朗托城堡这本书是由霍勒斯·沃波尔于1764年出版的第一部官方恐怖小说．但是恐怖故事，或者至少是鬼故事，可以追溯到人类——恐怖的民间传说，关于死亡和来世的民间传说，以及关于可怕的野兽、诅咒等的神话，从一开始就成为人类故事的一部分。
不过，这并不一定意味着写作变得更容易了。尤其是恐怖游戏，很难获得只是正确的。恐怖和陈词滥调之间通常只有一线之隔，即使你在一个读者面前做到了，在另一个读者面前你可能就越过了它。你该如何制作一个既保证恐怖又不俗气的故事呢?如何让一个恐怖故事既恐怖又可信?
如何写出好的恐怖片?
在这篇文章中，我们将给你5个写恐怖小说的技巧。我们将讨论什么是恐怖，涵盖恐怖的一些子类型，讨论在编写恐怖时应该避免什么，并为您提供一些可以用来制作下一个恐怖故事的工具。
什么是恐怖?
在我们真正深入研究恐怖题材之前，我们需要了解它是什么，以及它作为一种类型是如何发挥作用的。那么是恐怖,到底是什么?
维基百科恐怖小说被恰当地概括为“一种意在恐吓、恐吓或厌恶的小说类型”。它“通常被分为心理恐怖和超自然恐怖的亚类型”，后者属于“投机小说”的范畴。
你可能有一个包含恐怖元素的故事，比如悬疑或超自然事件《暮光之城》,为例。但如果故事不是为了吓唬读者，那么这些元素本身并不一定会让故事变得恐怖。恐怖会让你(或有意让你)感到不安、厌恶、排斥，通常都很糟糕。
因为恐怖取材于恐惧，而恐惧是一种非常原始的人类情感，所以它可以成为一个探索人们观点的迷人地方。你可以根据他们在任何时候发布的恐怖内容，了解到很多关于某个社会或社会方面的信息。188亚洲体育滚球
布莱姆·斯托克的德古拉吸血鬼,例如，是实际上是受到犯罪人类学家的启发他是为了“看起来像”一个罪犯，因为他们认为他们可以创建一个普通罪犯的身体侧写。这告诉我们很多关于社会的事情吸血鬼他们对犯罪的看法，以及他们解决犯罪的方法。
恐怖分支
当你开始创作恐怖题材时，你必须清楚自己所创作的是哪种亚类型。这不仅会给你一个开始阅读其他恐怖小说的地方(这是你绝对应该做的——这是第一个非官方的建议)，而且会让你知道读者在阅读你的作品时希望看到什么样的修辞和情节点。寻找不同的子类型也会帮助你找到完美的细分领域。这个列表并不详尽，但它涵盖了基本内容:
1.哥特式小说
哥特小说是我们所知的恐怖小说的基础。这包括埃德加·艾伦·坡，玛丽·雪莱，当然，还有布拉姆·斯托克。哥特式小说包含了许多浪漫主义文学的元素，所以你会看到很多人冒险进入迷雾中，遇到一些可怕的事情。自然本应是一种发人深省的力量，让人们直面自己——哥特文学通常也非常关注个人的困境。
2.心理上的恐惧
心理恐怖是我们之前列出的两大亚类型之一。它不包括超自然的元素，它旨在揭示令人不安的人类心灵深处。你经常会在心理恐怖中看到不可靠的叙述者——不可靠的叙述者是为了让你质疑你正在目睹的事件，这让你陷入一种固有的不舒服和不信任的头脑中，现实不断受到质疑。
3.超自然/超自然的恐怖
超自然/超自然恐怖是恐怖的第二大亚类型，正如你可能已经猜到的那样，它是使用超自然元素的恐怖。任何与鬼魂、怪物、恶魔、魔法、神秘物或灵魂有关的东西都属于这个范畴。
4.身体恐怖
BookRiot将身体恐怖描述为一种专注于残害或侵犯人体的亚类型——你会看到这种类型与杀人狂、怪物故事、僵尸故事等相结合。《弗兰肯斯坦》就是一个经典的例子。
5.Splatterpunk
Splatterpunk是一种专注于极端暴力的极端描述的恐怖流派。经常会有大量的虐待、性暴力和类似的事情——没有什么是禁止的，所有的事情都尽可能地暴力和可怕。
6.色情恐怖
色情恐怖就是它的名字。大多数恐怖的目的是吓唬你，情色恐怖的目的也是，让读者兴奋。大多数色情作品都是通过相当传统的方式来达到这一目的，但色情恐怖作品则是将恐怖元素与常规内容结合起来，来吸引读者。
在编写恐怖游戏时应避免的问题
现在我们已经基本了解了什么是恐怖，以及有哪些类型的恐怖，让我们来讨论一些关于恐怖写作的“禁忌”。
1.为暴力而暴力
新的恐怖作家有时倾向于混淆“紧张”和“可怕”。“在飞溅朋克这样的亚流派中写作时，你肯定会看到比在其他地方看到的更多暴力禁忌行为和更生动的细节——不过，除非你是在创作飞溅朋克，否则你不一定总是想让最恶心的事情在任何时候都发生。”
这也不是出于故作正经的原因。这是因为当你想要吓唬你的读者时，你仍然想要讲一个好故事。如果你试图尽可能地表现尖锐，而不考虑这些情节点的动机，你可能会失去你的故事，这会让你的读者感到沮丧。如果读者没有跟上故事，他们还没有被你的极端暴力吓到——他们可能只是感到沮丧，并试图弄清楚它是如何融入故事的。
2.坏的节奏
同样地，你要避免把自己的恐惧程度保持在11分。再次强调，紧张并不意味着可怕，你不能保持超级高度紧张很长时间都没碰到天花板。你肯定想让悬念持续发酵，但你也想在故事中形成戏剧性的对比。如果不能提供这种对比，往往会扰乱读者的怀疑，他们不会感到压力，而是会感到无聊。
3.无法无天的超自然活动
如果故事中存在超自然元素，你就应该避免让它们完全随机且过于强大。如果一个鬼魂可以在任何时间做任何事情，似乎没有任何限制或动机，读者可能会觉得它很廉价。同样，如果随机发生的超自然事件没有明确的动机，而只是“这是不是很疯狂/可怕”，读者可能会感到困惑，或者再次感到无聊，因为他们不清楚是什么推动了故事中的行动。
撰写恐怖小说的技巧
如果你发现自己正在做一些我们刚刚谈到的事情，不要担心!我们将讨论如何纠正这些问题(并提供一些额外的建议)。
有意识地对待可怕的时刻
与其让可怕的事情无缘无故地发生，或者仅仅因为它看起来令人震惊，不如问问自己是什么在激发这些时刻。如果你想让你的角色偶然发现一具尸体，那很好，但这需要某种理由。那具尸体对整个故事来说应该很重要——小说里的任何事情都不应该只发生一次，然后在接下来的阅读中就完全无关紧要了。
问自己这些问题:你的角色是如何到达这一刻的?他们是如何应对的?这个时刻如何影响剩下的情节，或者它如何为角色的下一步行动做准备?
超自然事件有规则吗
你不需要向读者解释书中的超自然现象，但你应该理解它是如何运作的。有没有鬼魂不能或不愿去的地方?为什么或者为什么不呢?你书里的狼人是怎么工作的?让这些超自然生物以一致的方式行动将更容易建立悬念——如果你的角色看起来总是处于同样多的麻烦中，你就很难担心他们，如果没有办法告诉鬼魂或怪物能做什么，麻烦就很难衡量。
使用悬念
说到这里!
当你在写恐怖小说时，悬念是你最好的朋友。正确使用它意味着让读者充分了解他们的恐惧，但又不至于让他们知道将要发生什么。这也意味着聪明的读者可能会在你要求他们之前把它组合在一起，但理想情况下，你写得非常好，以至于他们不在乎是否能猜到接下来会发生什么。
为每个人可以做的事情制定规则，并建立规则。假设你有一个可以穿墙的鬼魂，假设你有一个高潮，主角被困在地下室里，最后认为自己是安全的。如果你之前没有向我们展示过鬼魂可以穿墙而过，现在会觉得它好像是凭空冒出来的。它可能仍然很可怕，但不会有感觉赢得。
然而，如果你一开始就向我们展示了鬼魂可以穿墙而过，那么当这些角色在地下室时，读者就会一直感到紧张。鬼什么时候会出现?我们不知道!这直接增加了一层紧张感。
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使用你的角色
还记得我说过可怕的时刻应该有动力吗?在大多数故事中，人物推动情节发展，而不是相反。你的人物，他们特定的恐惧，他们特定的性格应该是你小说的中心。即使你有一个关于一个普通人处理可怕情况的恐怖故事，他们的平均水平也应该很重要。你还想让故事中的事件对你的角色来说特别可怕——它应该利用他们的恐惧。
什么时候问自己这些问题塑造你的角色这个特定的角色会如何处理这种情况?为什么这对这个特殊的角色来说特别可怕?通过这个情节点，这个角色对自己有了什么了解?
不要忘记氛围和感官细节
最后，但同样重要的是，不要忽略设定。恐怖不仅依赖于令人不舒服的事件，还依赖于令人不舒服的氛围——即使在间歇期，我们也不应该感到安全。通过描述背景来深入了解这一点。把你的角色放在拥挤的环境中，臭地下室，潮湿的走廊等等。使用感官细节来描述这些东西，让读者觉得他们也在其中。这会增加整体的不适感，而且会让你的读者被你为他们准备的下一个大惊吓吓到。
下一个步骤
现在你知道如何写一个好的恐怖故事(你也知道要避免什么)，是时候开始写你的恐怖小说了。
