撰写小说:构建更强大故事的3种方法

通过|2014年10月13日

作者们在整理手稿时面临着许多挑战。其中最主要的是努力消除我们在书页上的痕迹,在读者和我们的虚构世界之间建立无缝连接。

在这段视频中,凯文·史派西引用了通常的嫌疑人(来自查尔斯。波德莱尔的慷慨的赌徒c。s。刘易斯的螺丝带字母)非常恰当:

“魔鬼最大的诡计就是让全世界相信他不存在。”

那么,我们这些作者魔鬼是如何让读者相信我们不存在的呢?

在分析了我小说最新草稿中的全部71个独立场景后,我发现了一个共同的问题:我作为作者出现在书页上,在动作和读者之间制造了障碍.我需要离开这里。

缩小范围可以看到我在页面上留下的脚印阻碍了行动的三个主要区域。我创造了一个我非常喜欢的主角,但这是谁呢- - - - - -维;我在描述中过滤了动作;我过多地分享了不相关的设置和描述细节。

为每个挑战开发解决方案使我的场景更加紧凑,并有助于在整个叙事中与冲突建立更紧密的联系我是这样做的:

1.问题:一个一维的,可爱的主角

当我在读一本小说的时候,我遇到了一个一维的主角,就像我坐在一张做工很差的椅子上。我立刻想,“这是谁做的?”如果读者问一个故事的问题,作者可能没有做足够的工作来创造一个独立于自己的角色,让读者体验故事而不好奇它是如何制作的。

伟大的故事似乎是有机的,就像作者引导它们,而不是创造它们。文章可以写得很出色,读者会注意到句子和段落的结构之美,但他们绝对不应该注意到笨拙的故事机制,包括糟糕的人物形象。这些揭示了一种笨拙——而笨拙将作者引到了公开的场合。

[bctt tweet = "伟大的故事似乎是有机的,就像作者引导它们,而不是创造它们。”)

很难给你的英雄一些缺点和缺点:虚荣、自负,甚至是黑暗、犯罪的冲动。如果你这么做了,他/她怎么可能继续成为一个优秀的主角?我们的英雄不都是清白的吗?

可信的英雄人们与我们并没有太大的不同,我们每天都面临着所有的复杂性和挑战。在一个伟大的故事中,你的主角取得了伟大的成就,当这个角色不顾环境的挑战和现实或想象中的不完美导致的挫折,实现了她的目标时,就会更令人满意。正如大卫·科比特在他的史诗中所说性格的艺术

“更重要的是,我们对一个角色感同身受,而不是喜欢她,这对反派和英雄都是如此。同理心是由一个精心刻画的角色来创造的,他处理了一个令人信服的戏剧性问题,在这个问题中,面对潜在的压倒性反对,令人信服的需求处于危险之中。即使她并不完美,我们也会同情她,因为我们都明白,生活的需要迫使我们去做我们必须做的事,而不是我们应该做的事。”

我们的角色按照他们必须的方式行事,而不是按照他们应该的方式行事,这是与作者分离的标志。这是设计的对立面,因为当主角成为可信的个体时,他们往往会做出反映他们许多不同方面的决定。

解决方法:给你的主角一些缺陷

学会在你的主角身上培养缺点。收集并记录它们。如果你不知道从哪里开始,那就收集灵感关于关键人物缺陷,并学习为什么你的角色需要它们.我们喜欢缺点,因为它们让我们的性格变得脆弱,让我们变得脆弱同情和他们在一起——正是因为他们太好了,因为他们和我们一样。

在我的初稿中,我的主人公邓肯有许多讨人喜欢的品质。他心地善良,有道德,没有邪恶;受害者,但很少是掠食者。而且,在这本书的整个过程中,虽然他处理了一些麻烦的情节,但没有什么能迫使他改变。他的缺点与阻碍他实现目标的障碍毫无关系。他没有受到责备;换句话说,很无聊。

在我重写,我给邓肯添了不少缺点。我写了可能让他感到羞耻或尴尬的事情。我把他的势利、迂腐和令人讨厌的癖好统统扔给了他。我把这些缺陷应用到特定的场景中,看看它们会如何改变他的决定——并注意到一个立即而显著的积极影响。

突然,邓肯做出了他的决定自己的选择,而不是我替他做选择。他开始按他必须做的事行事,而不是按他应该做的事行事,这样就与我的不正当影响取得了重要的分离。

2.问题:过滤操作和描述

某些词语过滤了从观点人物到读者的行为。它们通过在读者和页面上的动作之间制造距离来扰乱你的故事流程。

这些过滤词充斥着我的第一篇文章。事实上,以下是我完成的初稿中的一些内容,按照它们令人震惊的程度排序:

看一下:300

思考:111

观看:91

听:66

感觉(或感觉像):51

看起来:50

意识到:

想知道:9

观看时间:8

决定:8

触摸:5

解决方案:无情地删除过滤词

起初,很难发现这些过滤词。这里有一些我最喜欢的资源减少过滤器而且消除话语.作者Jami Gold有一个令人印象深刻的列表用于创建特定的Word宏这有助于你在复习阶段找到过滤词。

下面是我找到并删除过滤器的三个例子:

过滤器:“胡说,”邓肯说,在完成发音之前,他感觉N和S两个字母撞击着他麻木的门牙。

没有过滤:“胡说,”邓肯说——两个字母N和S撞在他麻木的门牙上。

过滤器:“我建议你对将军授予你的荣誉表示感谢,而不是质疑支付方式。你我都知道这个命令会带来什么……”他环顾四周,看着肮脏的围栏,长长的草和摇摇欲坠的房子,脏兮兮的,干草倒在屋顶上,“这个生意。”

没有过滤:“我建议你对将军授予你的荣誉表示感谢,而不是质疑支付的方式,”士兵说。摇摇欲坠的围栏里热得透不过气来。屋顶上挂着脏兮兮、乱糟糟的干草。他把袖子拉到鼻子上。“你和我都知道我们的命令里有什么字会有用……”这个业务.”

过滤器:“当然,当然,”她说。“他知道他要见你吗……”邓肯?”她低头看了看记事本上用眼线笔写着的他的名字。

没有过滤:“当然,当然,”希拉说。“他知道他要见你吗……”邓肯?”她把涂过指甲油的指甲往下拉,在空白的便笺簿上,朝着用眼线笔潦草地写着他名字的地方。

和许多写作规则一样,把它看作一个建议,而不是一个基本要求。你可能会发现,仅仅意识到过滤器就能帮助你写出更紧凑、更生动的描述。

3.问题:过度共享设置和描述细节

作家比任何人都更了解故事的背景和人物的想法。问题是,我们分享的东西经常超出必要的范围,导致大量的描述和内心独白,破坏了场景的势头。

我们都知道这个规则:多展示,少讲述。但它已经成为陈词滥调了,因为它可以有一百万种不同的解释——那么在实践中它到底意味着什么呢?

当我们写场景时,我们在冲突时刻呈现一个孤立的观点,为读者推进故事。在一个冲突时刻在美国,人们很少注意到周围发生的事情。他们不会了解详尽的背景细节,也不会花时间分析周围的环境。他们是在行动中每一个动作,每一句话,每一个细节要么帮助他们得到他们想要的,要么把它推得更远。

想象一下坐在一出戏的前排。要想在舞台上看到冲突的那一刻,你需要在行动发生时接近它。如果一个旁白站在你和演员之间,他们会降低动作的亲切感。所以,展示在很大程度上是为了不妨碍行动-只把那些推进场景的项目画出来。

潜台词在这里很重要——在不引起太多注意的情况下,梳理出为场景增添意义的项目的能力。例如,史蒂芬·金的电影中Big Jim Rennie的金色棒球穹顶之下.对雷尼来说,棒球一开始代表着权力和声望,直到它变成了这些幻想的真实表现。当暴力戏剧最终在书页上上演时,棒球的既定潜台词在不妨碍行动的情况下丰富了场景。

解决方法:想象你的讲述

在一个在重写期间传递想象一下,在哪里你说的比展示的多。在每个场景中,创建两个不同的亮点-黄色的背景和粉色的内部独白。突出显示这些块,然后打印出场景,看看你的感叹词在哪里减慢了场景的动作。对于那个孤立时刻的潜台词来说,哪些细节是不必要的?

当然讲述对于总结场景很有用,可以帮助读者理解几个激烈冲突场景的后果。在许多戏剧中,叙述者会在开场、幕间,甚至是在结尾重述剧情。这样的节奏机制让读者有时间喘口气,然后再投入到行动中。但在大多数情况下,场景受益于减少或完全消除那些减慢动作的感叹词阻碍了故事的发展

你觉得从一个故事中脱身很有挑战性吗?你是如何让自己从小说写作中解脱出来的?