如何写一个打斗场景:5种方法给你的小说增加更多的冲击力

如何写一个打斗场景:5种方法给你的小说增加更多的冲击力

当我开始写我的第一个犯罪小说,我知道这将是一个挑战。但是,有写作的一个方面,我肯定会比其他人更容易:动作场面。

剧情是要花费大量的工作,研究将是艰巨的,在个性发展会耗尽我 - 但动作场面都将是一件轻而易举的事。

那是以前我写了一个。

如何编写满足读者的打斗场面

战斗场景在我的头打出来,我写的愉快,看到在我的脑海里每一个打击。我听到每一击,因为它降落,看到血和骨头裂开,觉得拳头和脚和膝盖和肘部的影响。

在我看来,这场战斗是光荣的。然而,我在报纸上承诺的斗争,是一个逐字逐句的叙述,而且很无聊。

气馁,我捣毁了第一稿,并做了一些进一步的研究。第二,第三和第四稿已经好多了。

从那时起,我已经学到了一些东西。这里有五个技巧,将帮助你学习如何写打斗场面。

1.研究的作者是多么伟大办呢

马利奥普佐,李儿童,卡琳·斯洛特,约翰·康纳利,德翁·迈尔,派翠西亚·康薇尔,埃尔莫尔·伦纳德,路易斯·莫,拉里·麦克默特里和罗伯特·B·帕克都写过小说座充满坏字符做坏事。

如果你想知道如何编写行动,研究这些作家的作品。有些场景都强烈,生动的描述;一些有过一次几乎没有任何说明。有些动作场面快速而致命的,有些是长和悬念。

读各种各样的工作将有助于激发你去品尝写动作场面的几个不同的方法,最终找到最适合你和你的故事之一。

2.使用适合你小说的语气和节奏的风格

这并不意味着你的动作场景必须与你的文章的其余部分完全吻合,但你应该使用一种风格来补充你的工作的其余部分。

例如,在他的斯宾塞小说中,罗伯特·b·帕克经常详细描述他的角色的穿着,但是他的动作场面短小而致命。

我打雪莱下颌骨,他后退几步,我摆动。我耸了耸肩膀了,并采取了冲就可以了。我打雪莱四次,三个左派和在脸上的权利。他跌跌撞撞回来了,鲜血从他的鼻子冲。

- 罗伯特·帕克,初秋

相反,李儿童的英雄杰克伸缩器是一个巨大的人,具有极大暴力,而且充满了一个伟大的能力的原因。伸缩器是有头脑的人的动作英雄,让孩子们的打斗场面往往不太连贯和更具描述性的,以及在与双方性格和本本的整体色调装修。

里奇半转身,半后退,朝他的门走去,肩膀和全身都绕成一个流畅的四分之一圈。就像他知道的那样,那两个家伙朝他走来,比他走得更快,不自觉地走了出来,准备抓住他。达到保持足够长的时间来让他们的势头建立,然后他鞭打通过反向对他们四分之一圆,届时他就以最快的速度移动,与四百年二百五十英镑对正面碰撞,他不停地扭动,把长在左边的左钩拳的家伙。

- 李儿童,再也回不去了

虽然风格不同,但都很有效,也很有趣。

3.保持故事的运动

你真的需要一个动作场景在故事的特定点?我们都经历的场景中时,突然有没有必要为它发生的战斗:它没有推进故事以任何方式,并好像它被列入只是为了战斗的缘故。

优秀的作家知道如何有效地用行动来推进他们的故事。

普利策奖获得者拉里·麦克默特里包括以下在他的小说场景幽静鸠。这是一个短期和残酷的场面,但它给你带来很大的洞察到他的性格,伍德罗呼叫的个性。现场还迫使读者问增强小说的休息享受的问题。

六个士兵在一旁看着,惊讶得动也不动了。那个身材矮小的牛仔狠狠地朝迪克森的脸踢了一脚,踢得迪克森的头都要飞掉了。然后那人站在迪克森的身边,迪克森吐出了血和牙齿。当狄克逊挣扎着站起来时,那个小个子男人立刻又一次把他打倒在地,然后用靴子把他的脸踩在泥里。

“他会杀了他,”一个士兵说,他的脸都白。“他会杀了迪克森。”

——拉里·马克穆特幽静鸠

您构建一个动作场景之前,问自己,难道这一幕属于这里,或其他地方?可以属于在故事吗?它能推动剧情发展吗?我的读者会因此了解到一些关于角色的东西吗?

如果没有,别说了 - 或将其移动到你的故事另一个地方。

图片:使用有效的行动

4.请确保它真正的戒指

我们都读过书,也看过电影里的女主角,子弹从没有靠近过她,或者她在一场可怕的殴打中恢复得太快。如果我把我的英雄打得不可战胜,我的观众就会看穿我,但如何把我的英雄肯定会忍受的残酷现实呈现出来呢?

我曾经工作作为一个保镖,所以我熟悉的东西暴力的外观和感觉一样,我试图把那个我的动作场面。但是,我担心的是我并没有带来足够的现实事件,我还没有见过的人。

以下是解决这个难题的方法:认识到,大多数作者都没有见过枪伤或刀伤的第一手资料。我从来没有见过任何人被枪杀(谢天谢地!),但并没有什么东西做一些研究阻止我。南非小说家迪翁•迈耶阴影警察和访谈取证专家来帮助他创建的场景像这样的,从死者临终前

在枪声在海滩轰鸣,浪花的回声。铅子弹打破了他的右下切牙,通过他的腭撕毁,略高于他的上牙,通过他的眼窝下骨打孔,并通过皮肤只是在他的左耳朵的前爆发。他踉跄后退,然后掉了下来成坐姿。疼痛通过他头部中弹。血热烈滴下他的脸颊。他的左眼也不会关注。

但他还活着。

- 德翁·迈尔,死者临终前

5.考虑战斗的余波

事情的发生是暴力的结果。打斗场景应该改变角色,或者让读者更深入地了解角色的动机、情感和未来可能的行动。

想想马里奥·普佐的《教父》中的这段话,就在桑尼·柯里昂被暗杀之后:

唐·科里昂正盯着桌子。“我要你用你所有的力量,所有的技巧,就像你爱我一样,”他说。“我不希望他母亲看到他现在这个样子。他走到桌边,拉下了那条灰毯子。Amerigo Bonasera违背了他的意愿,违背了他多年的训练和经验,发出了恐惧的喘息。防腐的桌子上放着桑儿·科里昂那张被子弹打烂的脸。左眼浸在血中,晶状体有一处星形骨折。他的鼻梁和左颧骨被钉入牙髓。

对于第二个的一只小部分唐伸手来支持自己反对博纳塞拉的身体。

“看看他们是怎么屠杀我儿子的,他说。”

- 马利奥普佐,教父

唐·维托·柯里昂,使用暴力的人,为之动容及不可撤回地由他的儿子的残酷杀害改变。此后不久,唐下台和他的小儿子,迈克尔,上升到权力。这一个场景启动一系列计算的事件是永久性地改变(和结束)在普佐的小说,几乎每一个人物的生活。

普佐使他的动作场面激烈和精彩,但他也知道暴力是在一个陡峭的成本和不避讳让他的角色支付他们的野蛮方式的价格。他们应对那些娱乐阅读,并帮助推进叙事的方式他们的身体和情绪上的痛苦。

以同样的方式,为您创建令人兴奋的动作场面,策划暴力事件的善后工作。该行动必须向前推进你的故事,有后果你的角色,是否马上或在道路上。

关于如何写一个战斗场面的更多信息,请乔安娜Penn的免面试有武术家和作家艾伦·巴克斯特,巴克斯特或书写拼对。

这是以前刊登文章的更新版本。我们尽可能多地更新我们的职位,以确保他们对我们的读者有用。

通过杜尚·佩特科维奇照片/在上面

提起下:手艺

27条评论

  • dhiraj ambade 说:

    在写一个战斗场面大投入..

  • 如果我在写动作场景,不管是警察追逐、枪战还是打斗,只要我能在故事中迷失,读者也会迷失。第一稿可能没有,第二稿可能需要时间,但我会做到的。谢谢你的好文章。

  • 埃利亚斯 说:

    伟大的文章,史密斯先生。Obviously, I’m a little LATE to this party but I have to add that agree with “Tone and pacing,” and the contrast between Parker and Child, “Make sure it rings true,” is my guiding star: punches miss, fast kicks throws the kicker off balance and usually lands him/her on their behinds–even when it’s the hero–and most of all, fights end REAL fast. Mr. Parker boxed and it shows. I doubt Mr. Child ever had a heated argument. Of course, I don’t suggest getting a writer has to learn how to fight but there are plenty of boxing matches and fight videos out there to study and learn from.

    谢谢,再次为伟大的职位。

  • 吃鳄梨2天 说:

    你可以在文章中看到你的技能
    写。这个世界的希望,甚至更热情的作家喜欢你是谁
    不怕何况他们如何相信。在任何时候,按照你的心脏。

  • 亚尼克 说:

    非常有帮助,谢谢。我目前正在写一个短故事号称3.3十亿人的生活中传染的病毒,以及一个叫先锋队派是降低爆发期间犯罪率的群体。会有枪战,因此这将是有益的。谢谢!

  • JazzFeathers 说:

    我刚刚发现这篇文章,并享受它immensly。

    我喜欢写动作场面,尤其是人物众多参与其中。我尝试做的是简单地coreographing他们尽可能让读者会明白发生了什么,并试图渗透到尽可能多的人物情感/身体感觉越好,而没有让现场过长或脑。
    说起来容易做起来难

    我喜欢你的建议。

  • 凯利 说:

    感谢这个职位。我原来写在了女主人公爱的兴趣被击中的场景,这是太慢。看完这个,我加快我的句子了,改变了对话......它并不完美,但它的更好。

  • 克里斯 说:

    这篇文章很棒,但是标题有点误导人。这不是关于动作(什么都可以),而是关于打斗场面,非常具体。标题仍然适用,但你在这里使用的是电影意义上的“动作”(打斗、追车),这不同于小说中的任何类型的动作,或者只是小说需要动作来平衡思想、感情、对话和描述。标题很重要!像我一样了解互联网,现在每个人都会批评我的评论,但这是一个公平的观点,所以我做了它。

  • 伊恩·沃勒尔 说:

    这绝对是有帮助的。我正在写我的第一本关于女性契约杀手的小说,里面有打斗场面,所以这是最好的时机了

  • 我爱后果的地步 - “的动作场面应该更改字符或让读者对人物的动机,情感和未来可能采取的行动有了更深的了解。”

    在我写小说的过程中,我学到的所有东西中,一个角色在面临利害关系/动机障碍时的发展是值得注意的。如果角色不改变,或者如果风险不够高,不能让他们必须改变,那么故事就会失败。谢谢您的提醒!

  • 迪迪 说:

    “确保它真正的戒指” - 我们如何经常做读到的东西,并发现自己琢磨如何,这是可能的,当重力物理定律,常识告诉我们的!这是我最喜欢的老生常谈的位在这个岗位(这是我的爱,BTW)。

    除了研究,研究,再研究,你会不会还建议作家放慢脚步,思考更多的时候他们写的动作场面?排序的发挥出来几次,看看它是否通过自己的“嗅觉”测试?

  • Elke封地 说:

    哇!伟大的职位,休。你给了我很多思考和我目前的WIP考虑。你打家里有你的观点考虑战斗的余波。谢谢!

    • 嗨埃尔克。是的,我想后果是非常重要的。我想这就是这么多,我们尽情展现自己的真正的天才,当他们让一个暴力行为造成的涟漪通过他们万万没有想到他们的角色的方式生活的伟大作家。
      感谢您的评论埃尔克,非常感谢!

  • 神话般的职位。阅读伟人,然后找到你的声音。有一个在,你应该避免在动作场景无端的暴力行为的概念有些讽刺,但它是真实的。除非斗争的手段得到的情节,它不属于那里。斯宾塞从不打任何人,除非他绝对必须。

    • 感谢凯瑟琳。你这么说得对斯宾塞。I’m a relative newcomer to the series but I’ve devoured almost all of them and found that your comment is right on the money.Robert B. Parker as well as all the greats knew that the best novels (and movies for that matter) are the ones that shun the gratuitous violence. It’s a quality I’m trying to emulate.
      非常感谢评论!

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